另一個常出現於時尚字典的單字是「復古Vintage」。20年代以前的服飾，我們以「骨董antique」形容，而後約莫80年代間，則以「vintage」稱之。與retro一詞相同，vintage同樣也有模仿之前世代風格設計的意味。
一陣說文解字後，到底為什麼許多「經典」設計要如此大費周章地老調重彈呢？為了重溫舊夢、還只是照本宣科，原封不動將過往經典重新搬出來？這當然是有差別的。汲取為人熟知的元素，以此為基礎發想出新花樣，從某方面來看，是為了爭取認同，同時吸引更多新擁護者，特別是流行、科技或製造產業，復刻、復古彷彿成了一張免死金牌。
相較於其他趨勢，與其革命，不如尋求熟悉的、成功的、禁得起歷史考驗的點子，一直以來都是品牌相對穩定也很受歡迎的保證；一來既能讓品牌予人信賴感，又能卓然於其他競爭對手，讓消費者產生懷舊情感的連結，借此拉近距離，同時感受「既熟悉又創新」的氛圍，正是復古美學基於「熟悉與信任」的利基點，適當傳遞出品牌經典形象，吸引更多目光。
復古的例子多得很。近來，一張水滴椅（The Drop Chair）串連起丹麥家具界兩個世代和兩個房間的故事，不但讓丹麥SAS Royal Hotel（如今名為Radisson Blu Royal Hotel）再次成為全球熱中設計的粉絲朝聖地，也勾起人們對有機形狀、特殊材質、精細工藝以及簡約美感的愛好與熱情。
話說1958年，設計師大師Arne Jacobsen受託為丹麥SAS Royal Hotel設計建築及606號房內裝，特別為飯店設計的蛋椅（The Egg）、天鵝椅（Swan Chair）、3300沙發（Series 3300）、水滴椅（見上圖，信實提供），件件都成了家具界的「經典」。
50年前的家具成了發燒友和博物館珍藏，其中當年少量製作，之後也未量產的原版「水滴椅」，如今市價飆漲至3萬美金。物換星移，在米蘭家具展上，丹麥家具品牌Fritz Hansen以新的製作技術及材質重新生產，推出塑料、布料以及皮革版本的「復刻」水滴椅。同時，品牌邀西班牙鬼才設計師Jaime Hayon為飯店重新設計了506號房，向大師Arne Jacobsen致敬。
「復刻」的水滴椅，並非一味復古，它使用全新質材，不僅完美融入506號房，更與其他擺設共同創造出北歐獨有的簡約。最大的舒適感，最好的質材，與其說是向大師Arne Jacobsen致敬，不如說是雋永的時代意義，再一次印證了「復刻」的歷史價值。
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