大安森林公園第一排，2007年預售推案時就創下每坪新高，寸土寸金的一樓金店面，卻是沈靜的人文書店，賣著平價咖啡、展示著學生的畫作，而主持人是年紀輕輕的勤美集團第二代何承育。
在這裡，他的身分是藝術基金會執行長，代表著這個以鑄鐵起家的集團，在軟性工程上的承諾。
鋼鐵到文化 見證台灣縮影
勤美創業45年，何承育說，勤美就是一個台灣時代的縮影，從鋼鐵到成立璞真建設，父親又在10年前和好友吳清友合作勤美誠品。
文化工程一路擴大，何承育擔下了基金會重任，「勤美是一家中型的公司，雖然投資在文創藝術上不少，還不至於動搖企業根本。如果排在前面的100家企業願意做一些文創，台灣的面貌會完全不一樣。」
還像個學生的何承育，運籌著年度千萬預算和13名夥伴，「黑手家族」的么兒，「管區」從台北的真書軒、苗栗勤美學山那村，拉到台中勤美術館，常常一天跑三個點，拚著他對台灣生活美學的一點期待。
何承育，20歲就拿通訊大賽工業設計組全國冠軍，實踐大學工業設計系畢業，獲新一代設計展全國競賽第二名，再到英國修習一年半品牌和設計管理，憑著一本「London Design Guide」，行事曆填滿全歐的活動或特色建築，一年走完200多項，養分充滿。
「當時最大的感觸是『生活』這件事。不管是哪一種文化或活動，當地人必須先熱愛、變成一種生活方式，才能把這事情撐起來、再談輸出。」何承育指出：「我們後來做的事，也都是從生活切入，要讓人先有感受。」
「加入創意 都有機會翻轉」
何承育算了算，自5年前接任執行長後，幾乎是一周七天都在上班，「腦子更停不下來，水瓶座最痛恨留下遺憾，不屌的東西我完全不想做，做下去就要做好。」
做中學習。例如他接手原設定為豪宅接待所的台北「真書軒」，就發現做文創還是在同溫層，「就像你去松菸或華山，常常碰到同一批人，不管是去看展覽的、或是去辦活動的，真的看不到年長一點的人。」
何承育以「全球20%的人掌握80%的資源」理論推算，「台灣大概50歲以上的人掌握了80%的資源，但這些人不進美術館、不進華山，這像講再多文創也沒有用。」 這是他要翻轉的事。
「事情都要有意義，要說服自己為什麼要花時間去做。我的信念一直是，只要加入創意，任何事情都有機會被翻轉。」何承育笑說：「我目前做的事有95%是不喜歡的，都是為了成就5%我喜歡的事情。」
一套木工刀具可以宅一星期
談起理念，頭頭是道，是個執行長的樣子，但突然間，何承育歎一聲：「好想退休喔。」只要一套刀具，他可以關在房裡做木工模型一個星期，像個宅男。
和大學同學結婚後，育有三歲半和半歲大的兩個孩子，不菸、不太能喝酒，胃不好也不宜喝咖啡，何承育的樂趣就在設計，最近最開心都在設計裝潢家中。
彷彿個性裡有點藝術家隨遇而安的因子，何承育當年去威尼斯雙年展和米蘭看家具，卻遇冰島火山灰爆發，在義大利困了兩個星期，成了他日日寫生的意外旅程。
去德國看文件展，感動於10年一展，意味著可以看到前10年的東西，但又隨遇而安地踏上葡萄酒小鎮，「乾脆開一個隨機旅行社好了，一切都是驚喜。」
那麼人生呢？何承育身為集團第二代，接班是必然話題，他答得很小心：「順其自然，以後想法可能會不一樣，很難說，一步一步來，公司還是有很多專業經理人。」
（欄）
勤美術館 「我們不找大師加持」
與其說勤美誠品是完成了創辦人的文化夢，不如說是正式將勤美導入文化事業，2010年更成立基金會，展開街區營造，接著就是勤美術館。勤美如今在台中有四個文創單位，包括一個文創菜市場「第六市場」。
勤美術館是一個無疆界美術館，在舊小學校地，任何人走近，就進入了藝術場域。每3、4個月換主題，今夏是「聲音」，一個紙飛機舞台猶如城市野台，中央是「好樂地KTV」，歡迎點歌，後方有11間鏡面小屋組成的串門子村落，小屋內有不同藝術家的創作。
何承育說：「我們不透過大師或名人來加持，只要覺得idea很屌就去做，年輕藝術家也會全力以赴。」這裡對民眾、對藝術家來說，都是很輕鬆的場域。
有一年是高爾夫18洞，民眾借桿子，每一洞是裝置藝術；有一年全區變成大富翁遊戲；去年是運動，整個場域變成一個運動場，還辦了三里運動會。
何承育指出，做了五年的綠圈圈，就是空間與藝術的擴散，帶動周邊文創商機，「任何NGO都希望在沒有自己的時候，工作還可以發展下去。這裡已經百花齊放，我們就冷靜一點點。」明年，勤美術館告一段落，5年後會以全新面貌出現，
「美學是階段任務，基金會成立7年之後，我發現，美學講久了就是一句廢話。」何承育說：「就像餐飲說注重衛生，但這不是基本的嗎？」
真書軒 「連起世代間的不理解」
真書軒最早設定的是樸真的會館，何承育一直認為不該只是如此。
他把這裡變成台北最貴的書店與咖啡廳，加上自己的設計背景，更成為一個藝廊、展場，將有資源的人與年輕藝術家連結起來。
基金會甄選學生作品，除了在台中綠圈圈外，也在書軒展售，收益回歸給學生，對年輕學生或新進藝術家來說，都是極大鼓勵。
這裡的書，不以暢銷或排行榜為主，不乏獨立出版社出品。四處可見藝術品或設計品，還有椅腳都可以變化的設計師椅子，書軒給更多這樣的年輕藝術家一個舞台。
「書軒一方面支持年輕的藝術家，也讓來此消費的各種人看到台灣年輕藝術家的實力，拉近彼此的距離。」何承育說，讓他們不會再覺得小孩讀藝術「嚇死人了」，「我們將彼此的互相不理解連結起來。」
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