一直覺得，舒淇穿什麼都美，就連她在「西遊: 降魔篇」搞笑扮醜，也是嫵媚動人。直到看了「刺客聶隱娘」，讓我見識到演技內歛、全然不一樣的舒淇。
在坎城影展拿下最佳導演獎的「刺客聶隱娘」，在台上映後觀眾反應兩極，有人高度推崇，但也有人覺得劇情艱深難懂，沒看完就離席。但我覺得，「聶隱娘」的劇情其實不難懂，只是每個人的領會不同，如果，你是帶著李安的「臥虎藏龍」、王家衛的「一代宗師」的俠女印象來看聶隱娘，不難發現舒淇在戲中的扮相，一點也不美。
戲中的舒淇幾近素顏，不但台詞少、面無表情，就連情感也吝於流露，比起楊紫瓊的英姿颯爽、章子怡的瀟灑飄逸，舒淇飾演的聶隱娘更接近40年前「俠女」中的徐楓，眉頭緊蹙、怒目圓睜，絲毫不見女兒嬌羞作態。
而其中最令我震憾的，是聶隱娘窈七返家沐浴更衣的一幕。
那是全劇中，舒淇唯一穿上華服的場景。離家13年的千金小姐終於返家，備受親生父母的呵護疼惜，在眾多婢女的簇擁服侍下，褪下破舊骯髒的黑衣，在以香料鮮花精心調製的花瓣池裡淨身沐浴，何其香豔唯美？
但，事實並非如此，我們看到窈七縮瑟在池裡，直視前方的眼神茫然，儘管內心百感交集、澎湃洶湧，表面卻平淡冷靜，因為「家」對窈七來說是如此疏離，正所謂「哀莫大於心死」，空氣裡充塞幽幽然的無情與絕望，是回不了家的悲哀。
窈七浴罷，換上母親親手縫製的華服，這應當是電影中「麻雀變鳳凰」的橋段，美女出浴、豔驚四座，應是美得令人摒息，這場景對「時尚女神」舒淇來說，該是駕輕就熟吧？
但，穿上緊勒華服的聶隱娘，竟是如此局促蹩腳，完全嗅不到嬌嬌女的貴氣，挖空心思的刻意裝扮，反倒凸顯了她與上流社會的扞格不入，一身不相襯的華服，並非融不進權貴的相形見絀，而是在看透紅塵後，睥睨階級的孤獨倨傲。
全劇「青鸞舞鏡」的隱喻，是聶隱娘孤傲之心的寫照，就算是飾以金樊、饗以珍羞，也不為所動，對之愈戚，三年不鳴，是視富貴榮華如敝屣，唯有在鏡中看到的自己身影，內心的孤寂才被觸動、慨然悲鳴。
這也難怪聶隱娘在違背師命、拒殺魏博田季安後，不再獨行，而與磨鏡少年隱入山林，這善良深情的磨鏡少年，是隱喻，他磨亮了聶隱娘的內心，讓孤獨的青鸞看到了自己，自此不再是一個人，沒有同類。
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