一個品牌能躍為家喻戶曉的名字絕對不是簡單的以奢豪推砌。在流行無國界的今天，品牌要打知名度相對於十年以前要來的簡單許多，但要成為跨年代的時尚符碼卻異常困難。然而，有的品牌不需要靠取巧的行銷，不用開最大間的店即已成為人們一買再買的經典，就像Issey Miyake。
1938 年出生的三宅一生（Issey Miyake），絕對是日本甚至國際時裝史上最代表性的設計師之一。生於廣島市，三宅一生於1964 年自東京多摩美術大學平面設計系後，曾在巴黎和紐約分別與紀梵希（Givenchy） 與已故紐約極簡派大師Geoffrey Beene 共事，1970 年他回到東京成立了三宅設計事務所，也開啟了Issey Miyake 的傳奇。
翻轉流行的革命家
三宅一生以創新聞名，不論是剪裁、材質、秀場或是廣告的拍攝手法， 只要講到Issey Miyake，我們得到的就不會是一件無聊的作品。最早期他與高田賢三（Kenzo）、川久保玲（Commedes Garcons）、山本耀司（Yohji Yamamoto）等人是最早進攻法國巴黎的日本設計師，成功將櫻花國獨特的哲學與美學推向國際，也帶動日本流行新浪潮在世界遍地開花。而1987 到1999 之間，三宅一生與美國攝影大師Irving Penn 長達13 年的完美合作，更是將時尚攝影帶入至高的標準。
而三宅一生在1992 年推出的熱賣香水L'eau d'Issey 更大玩創意遊戲，香水的名字字面上義為「一生之水」，但念起來卻與希臘史詩英雄「奧德賽」(Odyssey) 同名，而那三角錐瓶身與瓶蓋上的銀色圓球，則代表了三宅一生從自家公寓窗外看去，一輪明月鑲嵌在巴黎鐵塔之上的景象。如此巧思，讓人讚嘆不已。
摺紙摺出商機
2011 年開始領導三宅一生品牌女裝的Yoshiyuki Miyame 曾說：「科技一直是影響全世界時尚產業甚大的事情。」
80 年代後期，三宅一生開始進行材質科技的創新，嘗試了一種類似摺紙的材質與技術，它賦予穿著者更自在、舒適的感知。Issey 曾說：「一開始我就想到要以運動中的肢體作為基礎，考量人體與衣服間的那個空隙。我想讓衣服跟著人們一起擺動。衣服是人們可以穿著跳舞與大笑的事物。」這個創新系列被命名為Pleats Please（皺褶系列），一推出便引起時尚圈嘩然討論，也奠定了三宅一生無可取代的設計風格。
直到1993 年，副牌Pleats Please 正式成立，帶動三宅一生事業的新高峰，同時更為品牌帶來另一波商機。輕盈卻具有一定的形狀、不過度鬆軟，舒適透氣的面料特性，即使過了二十多年，Pleats Please 仍是許多名媛貴婦首選的時裝，也因為這種種創新，讓三宅一生被
高峰再起
Issey Miyake 這個品牌，沒有因為三宅一生的退休而黯然，反倒是原本Pleats Please Issey Miyake 系列的配件單品之一的Bao Bao 包而再度翻紅。這只由玩具積木作為概念、手工製作的限量商品在之前推出時就廣受歡迎，到了2010年正式以Bao Bao Issey Miyake 的名號獨立發展！ Bao Bao到底有多紅？微風信義店開幕之初，Bao Bao 專櫃的長條人龍以及沒停過的刷卡收銀機，讓許多同時間來訪的其他品牌國際高層納悶不已。這種熱賣的現象，即使回到東京也是一樣，每個專櫃總擠滿亞洲各國的消費者。在以往都是由歐美品牌壟斷的It Bag 排行榜，Bao Bao 是唯一亞洲血統的品牌。
在Bao Bao 之後，Issey Miyake 又相繼推出Issey MiyakeEyes 以及Homme Plissé Issey Miyake，不同的產品路線與新的創意團隊，卻都承襲了三宅一生創立品牌以來的精髓以及濃厚的藝術家性格，不譁眾取寵、炒冷飯、不打名人風，專注於創造新的服裝輪廓和特殊材質，意圖讓每一件衣服都蘊含著各自的生命。服裝要怎麼穿得自在、有型，同時又突破被傳統限制的輪廓， 有些問題總能在Issey Miyake中找到最新鮮的解答。
過去推動著未來
三宅一生的作品雖然總是走在時代前端，但對他來說，「傳統」其實是這一切新意背後的根基。Issey 在訪問中曾談到他對「紙」的情有獨鍾，但同時也替自然資源與古老技術的流逝感到擔憂：「印度的紙很有名，還有埃及的紙莎草與中國的紙…每一個國家都會使用這個自然材質。但問題是這些資源有一天將會用盡，因為要做出好的東西是非常困難的。製造並提供我紙材質的女士現在已經96 歲了，除此之外沒有任何人繼承這項珍貴的技術。」
三宅一生認為，有好的傳統材質作為基底，才能談得上繼續往前躍進、實驗新材質並創新時尚潮流。不斷從傳統取經，並一次又一次的打破傳統框架，三宅一生的作品每一次都是個人思想激發出的耀眼火花。有著對過去的深刻認知與超越當代的設計頭腦，讓三宅一生這個名字在時尚圈中不經歲月褪色，反而隨著時間更加雪亮。
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