用刻意成就不經意的日常生活形貌 衣服上的破洞讓劇情更無破綻！專訪《斯卡羅》造型指導姚君

《斯卡羅》即將在本週末推出完結篇，這部耗時3年、斥資超過台幣2億元製作的史詩級旗艦劇，不但挑戰新鮮題材，也獻上還原度極高的大場面，讓觀眾邊追劇邊讚賞如此高水準製作簡直可稱作是「台劇天花板」。圖／公共電視 《斯卡羅》劇中描述到原住民（斯卡羅族）、閩客族群、清廷、西方勢力等多元族群議題，而每個族群在服裝上無論是整體或是細節之處，都有不同的特徵，這對服裝組來說確實是一個從前製到執行都偏複雜的情況。圖／公共電視、摘自斯卡羅官方粉絲團 造型指導姚君為演員試戴頭飾。圖／姚君提供 光是斯卡羅王國就有瑯嶠十八社，每個社的衣著細節也都有些許不同，這些都是服裝組要顧慮到的。圖／公共電視 觀眾可以比較明顯地發現，貴族身份的原住民造型較為華麗，從刺繡到配戴的配件等，以及服裝顏色都是區分階級的元素。圖／公共電視 觀眾可以比較明顯地發現，貴族身份的原住民造型較為華麗，從刺繡到配戴的配件等，以及服裝顏色都是區分階級的元素。圖／公共電視 原住民還會隨身佩帶布袋（也被稱為檳榔袋），這也跟吃檳榔的傳統息息相關，而貴族的袋子也是有刺繡裝飾的。圖／摘自斯卡羅官方粉絲團 觀眾可以比較明顯地發現，貴族身份的原住民造型較為華麗，從刺繡到配戴的配件等，以及服裝顏色都是區分階級的元素。圖／摘自斯卡羅官方粉絲團 每一件原住民的服裝刺繡圖檔，都是服裝組團隊找資料後，再針對圖紋形象去做合理性的安排。圖／姚君提供 由吳慷仁角色「水仔」為代表的社寮平埔族，因為漢化較早，所以服裝樣式比較接近漢人。姚君利用有花樣的布料、刺繡檳榔袋等來凸顯水仔是平埔族頭人（領袖）的身份。圖／公共電視 由吳慷仁角色「水仔」為代表的社寮平埔族，因為漢化較早，所以服裝樣式比較接近漢人。姚君利用有花樣的布料、刺繡檳榔袋等來凸顯水仔是平埔族頭人（領袖）的身份。圖／摘自斯卡羅官方粉絲團 服裝組也特意透過夏靖庭飾演的林阿九（左一）、雷洪飾演的朱一丙（右一）裝扮的不同來點出客家、閩南族群生活資源條件上的差異。圖／公共電視 胸前的大襟是客家藍衫特色之一，頭上戴的紅色頭巾是斯卡羅貴族才能使用的。圖／公共電視 由温貞菱飾演的蝶妹，是客家和斯卡羅族混血，平常主要以客家藍衫為造型重點。圖／摘自斯卡羅官方粉絲團 阿杰也是客家和斯卡羅族混血，圖為他在還未回歸斯卡羅族時的漢人服飾打扮。圖／摘自斯卡羅官方粉絲團 姚君透露，由周厚安飾演的英國人必麒麟，是她設計得很順利的一個角色。圖／公共電視 服裝組參考真實的必麒麟在1869年拍攝的照片（左）讓周厚安穿上傳統蘇格蘭裙，就很像中世紀的高地勇士，也強調出他英國人的身份。圖／摘自斯卡羅官方粉絲團 留著落腮鬍的李仙得，服裝部分依照19世紀男士特別追求精幹、威嚴俊挺的形象風格來設定。圖／摘自斯卡羅官方粉絲團 劇中出現的美國海軍陸戰隊，也被服裝組裝上假鬍子、假髮。圖／公共電視 在前幾集（特別是第一集）有較多鏡頭的船長老婆，服裝組其實也為她做了很完整的服裝研究跟製作，「即使她只是出現一下，任何一項服飾搭配都沒有少。」圖／摘自公視YT 服裝組主要利用砂洗、石洗來讓布料呈現宛如因為洗滌過度而褪色、陳舊，甚至是出現輕微或重度破損的狀態。圖／公共電視 姚君在《一把青》中也故意將空軍制服做舊，讓很硬的卡其布經過特殊處理達到劇本設定中經年累月出勤狀態下的衣服會有的樣子。圖／姚君提供 雖然已經累積了30年的業界經驗，姚君透露她其實是從跟曹導合作《孽子》開始，才感覺自己真正全然投入戲劇的領域，開啟了她職涯重要能量的開關。圖／姚君提供