優人物／「富藝旅」郭旭原、黃惠美 用一間飯店重組老台北記憶
信義路轉個彎，在市場氣氛的巷道中，旅客與時髦人士進出似公寓又不全然是公寓的建築。這裡是剛拿下遠東建築獎舊屋改造特別獎的「富藝旅」（Folio）。
重新定義。老台北－郭旭原、黃惠美
許多老一點的當地人還記得，這裡40年來就是那種隨處可見的標準雙併公寓，但在郭旭原建築師事務所建築師郭旭原與設計總監黃惠美的打造下，新生的老屋有點新、有點熟悉，與周圍的環境同步呼吸。
都更不必破壞 「而是代謝」
「台北市的都更，不見得一定是鏟除式的。」黃惠美點出整個計畫的關鍵字「都更」。都更時的慘烈時有所見，城市裡有更多靜靜等待被都更的老屋，在怪手降臨前，先醜陋地自行毀壞，所以郭旭原說：「都更比較像是代謝，慢慢出現新的、而舊的消失掉，這是一個過程。」
富藝旅就是這個過程。
這是郭旭原夫妻檔首件老屋改造案，本來是和台北6、70%的房子一樣的四層樓雙拼公寓，有粉紅色的磁磚、圍牆區隔窄巷，正在等待都更，與其閒置，富邦建設公司委託他們加以活化，預計在都更前，整個計畫大概只有5到7年。
業主投入一億元，在這個環境中創造出限間限定的美好。郭旭原和黃惠美說：「我們慢慢整理起來，慢慢影響周邊。」
這是兩人一再強調的「與環境的融合」，郭旭原說：「不要改變太多，而是與環境融合。以前巷子是巷子，打開圍牆之後，你的院子和巷子是連在一起的。」
將圍牆打開，開啟內與外的對話關係，再加上新切開的天井，帶進自然元素，形成水平與上下穿透的三度空間。
天井神來之筆 穿梭新舊回憶
入門迎賓的藝術品，以鐵件勾勒出原本家具的輪廓，光影穿梭其間，塑造並重新認識之前的建築記憶，黃惠美說：「這個作品體現了我們想傳達的想法。」
「小時候住過這樣的房子嗎？比較深的房子中間會有天井。」黃惠美介紹著貫穿原本雙拼公寓廚房位置的天井，「我們將原本比較深的三房兩廳中間沒有採光的部分打開來，是改造的新，卻是老的記憶。」
把私密的部分打開來，增加公共性，連接到整個環境，北邊到信義路、另一邊可以看到隔壁的牆面，上面還有黑色的防水布與仲介招牌，「我們不避諱，因為這是真實的台北。」
一個天井不僅帶進光線，還像是房與房之間的橋，黃惠美描述：「想像在這些橋之間行走，有人check in、有人check out，樓上的人可以看到樓下，變成一個交錯的舞台、一個觀看與被觀看的虛空間。」
郭旭原也指出，切開的部分讓視覺往內外延伸，感知擴展，天井上布置游文富的藝術，天窗引進不同光線。事實上，建築獎的評審就說，因為開了這個天窗創造出空間的三度性，完全是「神來之筆」。
與天井垂直的是另一縱線，從落地窗看出去的是「台北的後巷」。黃惠美臨窗指著眼前，「一邊是我們整理的新，另一邊是台北市最真實的生活樣態」，別人家的後窗正上演著煮菜、曬衣、甚至拉胡琴。而「前巷」的信義路看到的又是另一種風景。
黃惠美更指出，當初在考慮落地窗型式時，決定採文藝復興的透視法，「就好像笛卡爾說，人類在宇宙中就像在一個矩陣中一樣。我們透過這些木條看外面，好像被梳理過。」兩人以阮慶岳「朗讀違章」一書為證，將後巷的風景視為最自然的台北「常民生活」
窗戶 變成有故事的「框景」
郭、黃改造時，努力融合環境，將周圍的顏色，如鐵皮經過時間變成的藍綠色、鐵鏽的赭紅色、植物的粉紅與芥茉色，變成各樓層的主色，甚至三樓的黃色就是天井直望出去看到的Subway。
郭旭原說：「我們截取了環境的一些顏色變成設計元素，也刻意把新跟舊的空間關係做對比、產生對話。」例如，將原本半戶外的陽台加上落地窗變成室內，舊的柱子加上新元素做搭接，變成新跟舊、粗糙跟細緻的對話。
不同於新建案面對建蔽率等數字限制，老屋更新的限制多半在於結構，以這個案子來說，好處是獲得這個地點已存在的養分，限制在於拿捏「新與舊」之間的關係。
「歲月會留下一些痕跡，我們想留下這些痕跡。」他舉例，舊鐵窗拆下來已搖搖欲墜，仍漆上白色再利用，變成一樓現今的圍籬；樓板切割的痕跡；樓梯還是原始的磨石子地與鐵欄杆，欄杆上還有一些40年的紅色塑膠扶手；牆面也保留過去的痕跡，刻意與新的顏色搭接，連原本的瓦斯表都在。
連客房窗景都是經過計算，一般被當成「嫌惡設施」的對面後窗，成為有故事的「框景」。
郭旭原說：「我們希望透過新的空間去看舊的都市，從新去看到舊，空間就有一個對話。」
尤其旅行在現代已成常態，旅客想看到與其他城市不一樣的地方，「那種『不一樣』常隱藏在常民生活中，這個基地就是讓這個位置與附近的環境產生關係。」也就是所謂的「在地」。
經過兩棟公寓間新建電梯所形成的虛空間，進到客房，拉開窗簾，就是從「新的」去看到「舊的」元素，像一個框景、一幅活生生的畫，那就是真實的台北。黃惠美解讀：「台北人已經有這樣的自信去面對真實的樣貌，這是集體的自信的展現。」
針灸式美學 不只文青與懷舊
外界很容易將富藝旅這樣的設計標籤為「文青」、「懷舊」，但郭旭原說：「我們是再定義、重新詮釋舊的美學，這裡對這個城市有些多重的社會意義，不只是又多了一間新旅館。」
黃惠美說：「建築最好的地方是跟著時間改變，所以不是把記憶全部鏟除、蓋新房子，就叫做都更。這個房子現在是旅店，也許10年後又產生另一個計畫，產生另一個疊合。」
郭旭原補充：「我們就是要用新跟舊突顯代謝的過程。」兩人的想法是，「一個老台北會怎麼從記憶中截取一段過來，變成新的元素。所以不只是懷舊風。」
先前也設計過很多建築，但郭旭原承認，有時是功能性和技術性優先，建築意涵不夠豐富，「建築就是在說人跟環境的關係，到了當代，建築師有更多工具可以扮演改變環境的角色，以前可能缺三房兩廳、我們就給三房兩廳，現在的環境已經不是這個問題。」
尤其當人口老化、建地變少，可以預期新建建築會愈來愈少，兩人都指出，賦予老屋或舊有結構新的生命、再去影響環境，會變成接下來的建築議題。
郭旭原指出，富藝旅就是真正去面對這個問題，「當然業主也精密地計算如何在這段時間裡達到平衡，只要能達到平衡、促進環境，就是achievement，不在於賺多少錢，而是透過閒置的物件重新改造環境。」因為富藝旅，周邊也有了變化。
雖然到處都在改造，但這裡會被接受、認可，郭旭原認為，其中的心理機制是，「讓人覺得這就是小時候看過的」，關鍵在於「重組老台北的記憶，這是真正屬於台北的旅館，不是從別處移植而來。」他認為，所謂峇里島風、日式風等等旅店，是對自己沒有自信，沒辦法發掘出自己的元素。
兩人相信，改造、改建才是未來的趨勢，尤其看到台灣還有許多閒置空間，郭旭原說：「我們想挑戰的是怎麼樣在這個城市裡為環境找到答案。」
富藝旅是他們提出的一個可能性，展現了「保留過去、延續現有，為未來做銜接」的效果，利用都更的等待期美化環境、強化機能，所以兩人都期待手上有這樣土地或房子的業主、或者公部門，願意投入一點點經費，台北市就會變得不一樣。
黃惠美以「針灸」來形容，「城市的整個體質就會改變。」
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